上世纪80、90年代的我国，正值从传统农业大国向工业强国转型的过渡期，这一改变在影坛女艺人的气质上也有所表现。80年代初期，电影荧幕上依然是以具有工农兵气质的乡土女星为主，比方李秀明、张金玲、刘晓庆等人，她们都展示了那个年代典型的女人形象。但是，从80年代中后期开端，城市气质的女艺人逐步锋芒毕露，并且在我国影坛大放异彩。这些女艺人的形象一般都雍容大方，视界开阔，穿着打扮自在敞开，与以往乡土气质的女人形象天壤之别。
其间，林芳兵无疑是最具都市气味的女星之一。她的长发、郁闷而又性感的目光，展示了与以往我国荧幕女人形象彻底不同的风格。她所扮演的人物，大多是我国新时期的都市女人，既充溢现代感，又不失共同的女人魅力。林芳兵的代表作包含《严酷的愿望》和《夜行卡车》，这些影片中的女人形象，打破了传统乡土气质的限制，投合了都市化进程中的女人审美。
许晴则具有愈加共同的气质。在改革敞开后的我国，曾呈现过一种特别的“金丝雀”集体，这类女人一般具有慵懒、美艳和性感的气质。虽然许晴或许不彻底归于这个集体，但她身上却透露着这种共同的魅力。许晴的代表作包含电视剧《皇城根儿》与《人来人往》，以及电影《老炮儿》和《邪不压正》等。
殷婷茹也归于上世纪80年代极具个人特征的女星之一。她不只具有都市气质，还散发着稠密的书卷气，这使得她特别遭到我国知识分子的喜爱。殷婷茹的代表作有电影《复苏》和歌舞片《大明星》，但是，因为后来她出国开展，逐步在影坛隐姓埋名。
麦文燕的荧幕著作虽不多，但她的形象却给人留下了深入的形象。她从电视剧《虾球传》到电影《绞索架下的买卖》，多出演大女配人物。尤其在电影《芙蓉镇》中，她以军人形象惊鸿一瞥，她那种美艳、野性的气质，为80年代初期的女人形象注入了新鲜血液。麦文燕后来也跟着“出国潮”离开了我国影坛。
安静的美则是一种张扬与野性的结合。她和麦文燕的野性美不一样，安静的野性更具我国特征，表现了共同的东方魅力。安静的代表作包含《阳光灿烂的日子》、《大辫子的引诱》、《炮打双灯》、《红河谷》和《黄河绝恋》等。她后来的婚姻与好莱坞艺人有关，随之鲜少呈现在我国电影中，现现在她多在我国综艺娱乐节目中露脸。
瞿颖的露脸是在90年代初期，她开端是一名模特，后来在张艺谋导演的《有话好好说》中担任女主角，这一人物成为她工作的顶峰。虽然她之后出演了许多电视剧，但已没有特别杰出的人物。瞿颖曾在春晚的小品扮演中与贾玲协作，给观众留下了深入形象。现在，瞿颖更多活泼在综艺栏目中，早已不再是当年的影坛女星。她身上不只有洋气，还有一种形形色色的飒气。
方舒的命运则较为惋惜。她的演艺生计起点极高，出演了许多电影，包含电影《烈火中永生》中的小萝卜头和《日出》中的陈白露。她的气质温婉大方，形象高挑美丽，表里条件十分拔尖。但是，她遭受了渣男屠洪刚的糟蹋，简直断送了她的出路。跟着时刻的推移，方舒的形象逐步式微，给人一种落魄、颓丧的感觉。
这些女艺人代表了80年代至90年代初期我国影坛女人形象的改变。在她们之后，荧幕上的形象开端百家争鸣，摆脱了上世纪70年代工农兵女人统一天下的局势。